音响空间比音响器材更重要?

时隔一个月，再次来到山东潍坊。一方面想实际验证德国Blumenhofer(BH)布鲁门贺夫的超级影院惊人威力，二方

时隔一个月，再次来到山东潍坊。一方面想实际验证德国Blumenhofer(BH)布鲁门贺夫的超级影院惊人威力，二方面也仔细听听全套德国Einstein爱因斯坦器材的魅力。

德国Blumenhofer(BH)布鲁门贺夫的超级影院惊人威力，整个影院系统采15.9.2的音箱配置，也就是主音箱与环绕音箱共15只，天空置顶音箱9只，低音二声道。藏在屏幕后面占据一整面墙的全尺寸号角低音是真正的关键，可以发出15Hz的极低频而无任何压缩不自然。

我们先说说BH的超级多声道系统。这套系统全部用BH号角音箱，主音箱和中置的效率110dB，频率响应100Hz-20kHz(以下交给低音炮)，采用双10英寸、3英寸钛膜压缩号角高音，号角喉口径1.4英寸，密闭箱体，双线分音。环绕音箱使用2英寸Mayla膜压缩号角，1英寸喉口径，8英寸低音，频率响应50Hz-20kHz，效率94dB，低音反射设计，梯形面以增加压缩比。整个系统采15.9.2的音箱配置，也就是主音箱与环绕音箱共15只，天空置顶音箱9只，低音二声道。托玛士说影院音箱设计时重点不同，低音不用下潜很深，一般到50-60Hz即可，需要更高灵敏度，因为影院追求更高的瞬间爆发力和动态对比。

100Hz以下的低频交给超低音，而这套系统最令人惊喜的就是超低音。BH帮这个超级影院系统设计了一个超级的低音炮，也就是全波计算的巨型低音号角，看到推放在仓库中的一个个木箱还不觉得，等到组装完毕简直叹为观止。完成后的低音炮宽度6米，高度3.9米，就是整个一面墙。用折叠弯曲的方式，每个声道使用2只18英寸纸盆单元(最大承受功率3000瓦)，号角长度达到12米，效率106dB，频响范围16Hz-200Hz，号角压缩比 7（出口）:1（进口），总重量1.5吨。

这与一般见到的有源超低音彻底颠覆，躲藏在固定透声幕后面的巨大超低音，强力工作时甚至连支架都会震动。南京威虹音响的老周形容说这种低音仿佛有一种强烈的，从地面楼板里向上升腾，人被弹起或托起的错觉。似乎就坐在低频上，同时又伴随身体与皮肤被空气轻抚的感觉，有着似乎比听觉更猛烈的身体感受力，甚至有种希望心脏更强壮一点的惊叹。有了超级低音支持，它可以让你全身心融入电影情节，或者音乐厅现场中而没有任何刺激与压迫感，更没想到的是速度快得超乎想象，丝毫没有挤压的勉强与不自然。

器材搭配部分，这个项目的蓝光机使用改装过的OPPO，前级采用法国Trinnov Altitude32处理器，全面支持目前最新的Dolby Atmos、DTS:X与Auro 3D沉浸式音频格式，具备32声道处理能力，堪称目前市面上最先进、功能最强大、扩充性最强的前级处理器之一。功放部分清一色宝仙娜Procella Audio产品，包括2部DA2800-DSP(4通道设计，每通道输出300W功率)、14部DA05-DSP(2通道设计，每通道输出600W功率)。DA是Digital Amplify的缩写，简单地说，扁平机箱却拥有大功率输出的宝仙娜功放，全部都是D类功放，效率高、速度快，很适合影院使用。投影机为Barco Residential(住宅)系列，这是巴可目前在家用领域的主力，布幕为190英寸透声固定。

英雄出少年，三十多岁的超级发烧友邢先生

主人邢先生把这套系统纯粹拿来看电影，所以选择Barco Prometheus（普罗米修斯）投影机，它采用三片式1.38英寸DC4K DMD显示芯片，符合DCI数字电影院标准。电影《变形金刚4》的导演Michael Bay在洛杉矶的家中，也使用这部投影机，所以我们就从《变形金刚4》开始看看效果。对习惯日系投影机的人来说，Barco的色彩更温暖，中间颜色比较丰富，对比度与鲜艳感并不强调，拿来看电影的确别具特色。电影一开始呈现出的山谷景色，深邃明亮感觉清新之气似乎都迎面扑来，随之而来的恐龙奔袭气势惊人，动态无限，突然间头发都被极低频吹得竖了起来，头皮阵阵发麻。

电影中变形金刚之间的搏杀碰撞充满刺激，香港的一战，他们翻腾搏斗，摩天大楼随之爆炸倒塌，差不多把整个中环都毁了，而庞大的飞船以及飞船内部各种复杂的机械构造，真实得让人感觉好像到了另一个世界。每当极低频疾风般出现，全身毛孔似乎都被撑开，不仅仅是威虹老周说的“坐在低频上”，根本是被低频能量紧紧包裹住而不能动弹，其怪的是感觉流畅自然，一点没有胸口捶痛的不舒服。

细节满盈是BH超级影院另一大特点。播了一段日本NHK转播的三得利音乐厅30周年庆典，梅塔与小泽征尔率领维也纳爱乐、小提琴家慕特的音乐会，法国Trinnov前级无法辨识日本使用的声音格式，因此只用二声道播放。即便如此，当乐团启动，弓弦交错迸发的细节清晰涌出，铜管的气流如柱拟真，音乐厅的空间感刻画历历在目，还是让我听得目瞪口呆。同样的节目在我家中的多声道系统中，从未清楚听到那么多弱音的细节和演奏表情，号角音箱的优点尽显无疑。因为功放的关系，爆发力、速度与瞬态反应、控制力、动态起伏都没问题，我则认为音质部分还有提升空间。

可能有朋友会想到，这么庞大的低频能量，楼下的人不会抗议吗?的确，隔音通常只对中高音有效，低频，尤其是极低频具有穿墙而过的能力，当我们在享受空气按摩的同时，楼下可能整屋都被震得喀啦作响。上次报导中大致介绍了邢总这个超级影院的空间结构，由于大楼中只有屋顶横梁而没有立柱，提供了规划时非常大的帮助。我们看到隔间墙并非简单的砌砖，深谙工程的邢总直接从楼上打了钢筋下来，这样墙面的强度就非常厉害。多层式屋顶用了许多材料，厚度将近20厘米。墙体同样由多种材料构成，里面的空隙还灌沙，墙体厚度将近1.5米。邢总说，他计算过这个影院光是墙体与结构，至少占用了15平米的面积。墙体、天花、地板都用了减震橡胶的设计，地面还加厚了水泥层，地面上铺了胶垫，再加厚地毯。就算费尽心机，隔了一个房间的办公室仍有隐约可闻的极低频闷响。

漂亮的背墙与天顶扩散板都是进口货，请注意墙面天花板都贴上葡萄牙的软木材料

邢总的办公室透过大片落地窗，可以看到整个潍坊的市景。

邢先生不仅生意头脑好，对视听器材愿意投入，生活中处处可见其独特品味。这部捷安特环意冠军纪念版自行车，全球限量100部，邢先生专程到台湾搬回来。

有机会喝到陈海标领导下的斗记单株生普，简直是梦幻经历。这个茶是在西双版纳地区选择5000棵树龄300-500年左右的古树级别的单株，单采单制(每颗茶树只能出产至多两公斤的毛茶)，然后挑选出适合的茶叶，打造斗记终极拼配茶品。其中最高等级、综合评分最高的原料最终制成泰斗和泰宁斗、泰静斗、泰致斗以及泰远斗等几种茶饼。泰斗口感细、滑、柔，非常之均衡协调，在一次品鉴上，大部分人喝完之后被问到是什么味道，居然答案是“忘了”，它的冲击力会让人忘记口感是什么。发售时每饼要68000元，现在已经有钱买不到。

1、可以看到墙面有多层复杂结构

2、安装屋顶的声弧大费周章

施工中的新听音房，墙面外饰为特别订制的东北桦木板，墙角有扩散低频的大圆弧。这个空间几乎没有软包吸音，全部以硬质材料进行隔间与扩散。

同样一套器材搬迁到新听音室后，初步开声已经觉得大不相同。

影院需要的空间较少扩散，较少硬质材料，由于结构复杂，有兴趣的朋友请洽询威虹音响的老周。接着我们把焦点放在纯音响房，这里摆放了一套德国Einstein爱因斯坦的器材，我见证了一模一样的器材，放在两个不同房间的天壤之别。原来未搬迁之前，主人邢总把音响放在办公室中，为了考虑使用便利，并未认真地进行声学处理。但从B&W音箱换成Einstein音箱，声音表现不如预期，邢总也耗费巨资把所有墙面贴上葡萄牙进口的软木材料。

大部分人应该都见过葡萄酒或香槟酒的软木瓶塞，软木墙板用一样的原料加工成。软木就是橡树的树皮，厚度一般为4至5mm厚，优质的软木可到8至9mm厚，橡树一般长到25年后才进行第一次采剥，每隔9年采剥一次，采剥后树林仍会继续生长出新的树皮，完全天然原料加工确实环保，整个房间墙面贴满软木对音响而言却是麻烦。软木具有优越的声传播特性和阻尼性能，家庭装修时如果想让噪音降低30-50dB，软木墙板倒是不错的选择。墙板由薄板饰面、芯材、隔音毡等部分组成，当薄板剧烈振动而大量吸收声能产生吸音效果。这样的设计用来听音响，一则不知道吸收哪些频率(主要是中频)，二来不知道吸收系数如何，反而更容易造成空间声学扭曲。

第一次到邢总办公室听音乐，几分钟后就发现平衡感有问题，音质音色美则美矣，音场、动态、高中低频的分布都不是很理想。我曾在威虹音响听过全套Einstein的组合，声音非常饱满而温和，高频秀丽低频下潜深，速度快分析力强，听感上失真几不可闻。温润而饱满的音色显得非常甜美，有电子管的韵味，又没有恼人的箱声，那种厚实感和密度不象是如此“单薄”音箱发出来的。由于全音域中音单元的使用令中频的信息得到了无损的发挥，而小型圆号角高音提升了信息量和清晰度，在人耳的敏感区域没有分频点，无缝衔接使得任何音乐都能舒适而久听不累。

绝对不是器材或搭配的问题，等搬迁后再说吧。邢总的新办公室重新以黄金比例隔出一个约五十平方的密闭空间，同样参考了威虹音响老周的建议，连天花板的声弧都照样制作。墙面装修首先还是以钢管打龙骨架，里面除了填充吸音棉、干燥的河沙和阻尼陶瓷珠并留有适当空腔。墙面是由一块一块独立的墙板组成，最外层是三米多高的黑龙江桦木板，颜色漂亮，声学效果也不错。一般来说，桦木质地较软，容易开裂或弯曲变形，装修师傅通常不建议大面积使用桦木在地板或墙板。邢总自己搞过工程，他当然也知道桦木特性，所以特别订制了巨大的桦木板，几个月后依然发现了一些可控范围内的弯曲。墙板背面加上几种不同材料制作，使每块墙板的谐振频率不同。每快墙板的角度都是经过计算的，各有不同，避免平行面可能产生的驻波，整体形状是前小后大，声波可以有一定的扩散。至于整个空间的形状，从音箱背墙开始，设计成一个逐渐放大的号角形状，墙角是两个巨大的声弧用来扩散低频。

1、爱因斯坦的The Speaker音箱平常较少机会接触，它其实是个二分频的书架箱(6吋不设分音器的Fostex中低音单元与1吋的压缩号角高音)，另加10吋主动式的低音组成(内建700瓦D类功放)，整个系统可以发出18Hz-20kHz的完整频宽。

2、微调过程中加入许多大叶子的绿色植物，除了能扩散声音外，这其实也是声音心理学的运用

3、聆听位置后墙原来准备做一面唱片柜，现在先摆放绿色植物

整个房间内没有常见的扩散板，聆听位置后面有一些吸音装置，以阻绝隔壁影院房间传来的干扰，手头上没有测试仪器，估计完工后的RT60残响时间大约0.4-0.5秒左右。播放弦乐器录音稍嫌干涩，铜管的金属光泽略欠，极高频延伸与空气感也不够清晰。老周建议在室内摆设一些大叶子的绿色植物，利用叶片增加一点声音扩散，果然药到病除，上述的一些问题立刻得到改善。说到这里，要再次谈及为什么威虹老周所规划的音响空间，反射扩散要重于吸音的关键。

虽然普遍认为一个健康年轻的人所能感受到的声音频宽是20Hz-20kHz，但在美国AES和德国DIN的标准中对人耳所能确切听到的频率范围只保守定为28Hz-16kHz。耳朵对不同的频率会有不同的音压反应，也就是人耳对不同频率的敏感度有差异。各种测试参数都以1000Hz为基准，理论上我们将标准耳朵的音压反应设定1000Hz为0dB，但在真实测试中耳朵对1000Hz的反应却是4dB。耳朵要感应到30Hz的讯号需要60dB的音压，也就是对低音的反应非常迟钝。听觉曲线显示2kHz-6kHz时产生的凹陷，是听觉管道的共鸣回响，而3.5kHz-4kHz会在耳朵管道中产生最大的共鸣，并形成一个凹陷的峰值点，所以它的音压峰值倍数是在0dB或-0dB以下。简单地说，在不同的音压下，耳朵产生不一样的频率反应。越小的音量下对低音越不敏感，对2kHz-6kHz的讯号分辨力却很强；随着音压增加低音的感受度提升，同时2kHz-6kHz共鸣也大幅提升，所以大音量时我们容易觉得中高音吵杂。

这部德国巅峰Synaestec的超级唱放，功能强大无与伦比，工厂每年只能生产二部

认识耳朵的特性与对不同频率的灵敏度后，再来探讨空间反射的问题。当音源发射之后，直射声音和第一次反射声音会分别以不同的时间到达听众。如果直射声音和第一次反射声音到达时间差别太大的话，听众就会有一种被隔离的感觉，我们会说这个表演让听众缺少现场感和亲密感。但声音是一种球形波，它会有许多的反射点与不同反射角度，所谓的残响就是在聆听位置对所有反射声音的收集。太多的反射会使声音散掉，语句会变得模糊不清楚，甚至连位置感也不容易区分。一些音乐厅在天花板的位置悬挂弧状扩散物体，用来加快第一次反射声音到达听众座位的时间，缩短反响时间后就可以改进现场感的感觉。

家庭音响使用的空间多半是长方形，在长方形空间中音源发射时会有很强烈的边界线反射，它会产生一个音压和强烈的回音。当回音产生时，又会在瞬间与讯号间引起反射与共鸣，就好像我们在一个没有装修的空房子内，拍手掌会产生嗡嗡响的回音，在音源和回音之间会有许多方向的反射，其中包括距离、音压和时间等关系。处理空间残响也就是要处理反射、距离和时间等的音压，同时加强音压中的扩散。声音能量在室内的表面反射会被一些物件转换成震动能而逐渐消失（也就是常说的吸音），当一个空间中反射比较多，需要有较长的时间让反射消失，我们称这室内为“活的”；相反的在一个吸音理很多的空间，反射声音会很快的消失，这空间就被称为“死的”。影院的空间通常会偏死，而音响空间建议稍活一点。

声波在空气中前进能量会逐渐衰减，残响时间也就是计算原始音压和音压下降到低强度时的过程，一般选用的音压范围为60dB之间，故名RT60。举例说明，对于大部分的交响乐曲来说，最大音压会达到100dB左右，而背景噪音水平大约在40dB，这时RT60就是100dB和40dB之间的残响、音压和时间相差的数值。简单地说，RT60是计算一个声音讯号从发出到消失在某个空间内所需要的时间。RT60太长说明反射音太多，声音会混浊不清晰；反之则是吸音过度，声音干涩不够圆润。残响时间并非越长或越短就越好，得视不同用途与需求来决定。不同的音乐厅有其独特的个性，也必须选择合适的表演来取得最佳效果。例如柏林爱乐厅的残响时间较短，比较适合节奏复杂的现代音乐演出；而维也纳金色大厅的残响时间较长，演奏古典乐派或浪漫乐派的作品能相得益彰，获得温暖饱满的声音。

几个世界上最有名的音乐厅，它们的平均残响时间分别是（500Hz为测试基准）：

◎维也纳金色大厅2.05秒

◎波士顿交响乐厅1.8秒

◎纽约卡内基音乐厅1.7秒

理想的音乐厅残响时间约1.5秒至2.5秒，超过3.5秒声音会很有质感，圆滑丰润，音乐演奏者会很喜欢这样的音响环境，但演讲时声音会很混乱，发音不清楚。音乐厅的残响时间在1秒以下会导致音乐不圆滑，无质感；到了0.3秒以下音乐更会变得干涩乏味，后座的听众感觉不到低频。家庭音响空间没有音乐厅这么大的面积，残响时间可以控制在0.4-0.6秒之间，都是以500Hz为测试基准。当我们在距离音箱比较远的位置时，有时会觉得低频不够，这是耳朵特性造成的，当低频增加后，听感上声音会变得较柔和。而要解决低频不够饱满的情况，就要使低频残响时间比高频长。根据计算，理想的听音空间其低频残响时间要比整个平均残响时间高出30%，这样就能有效解决低频不够饱满的问题。因此打造音响空间，除了考虑频率分布要尽量平坦之外，RT60残响时间也是个关键。有些空间用仪器测量频响均匀，没有过多的突起或凹陷，但就是不好听，没有考虑到RT60可能是原因之一。

上海仙悦坊影音的王良贤(左)与南京威虹音响老周(右)，都说他们做了一辈子音响生意，这里是最满意的地方之一。

讨论音响空间，当然还有低频驻波等话题。让墙面尽量不平行，可以减少驻波发生，由于驻波并非单一频率，它的范围很广，所以无法用吸音方式处理。对付驻波最好的方法是以音箱摆位及变换聆听位置的方式来避开，或者用很大的声弧来扩散较低的频段，即使录音室用电脑计算制作的“低频陷阱”也很难精确控制驻波，还会对邻近频段产生负面影响，总之，音响空间宁可扩散而不要太多吸音。进行扩散并不是只有二次余数扩散器才有效果，任何的斜面、凸面或圆弧都会有扩散声波的效果，只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已。威虹老周利用不同材料的倾斜面、绿色植物、相框挂画都能起到扩散效果。事实上音响空间里的东西越多越好，它们会对声波产生自然的吸收与反射作用，达到自然调节室内残响的目的。

话题回到邢总的同一套Einstein爱因斯坦器材，搬迁到新的音响空间后，简直是换了一个世界。爱因斯坦的The Speaker音箱平常较少机会接触，它其实是个二分频的书架箱(6英寸不设分音器的Fostex中低音单元与1英寸的压缩号角高音)，另加10英寸主动式的低音组成(内建700瓦D类功放)，整个系统可以发出18Hz-20kHz的完整频宽。虽然箱体采用扁平设计，前后障板都是12mm厚铝板组成，其余部分是4cm厚胶合板，含底座每只音箱重达80公斤，设计者希望箱体几乎无共振以提供干净快速的声音。中国人讲，武功惟快不破，Einstein爱因斯坦的设计理念就是让声音尽量的敏捷活泼，这样才能还原音乐中细微的表情变化。

邢总的器材包括爱因斯坦的黑胶唱盘、Tonarm唱臂、The Pickup唱头(高度风代工)、The Preamp电子管前级、The Poweramp单声道后级、The Octopus Ultimate电源处理器、The Flash信号线和The Thunder喇叭线，唯独少了唱头放大器。因为邢总看中了德国巅峰Synaestec的一部超级唱放，这部壮观的唱放几乎无人介绍过，因为工厂一年只能生产二部，而且价格不斐。这部唱放可以连接四个唱头，每个唱头都可独立调整电阻与电容值、增益，甚至有多组RIAA曲线可以选择，复杂之余超过100dB的信噪比更是惊人。总之整套的德国音响系统，在这里发出既温暖华丽，又宁静通透的美声。

爱因斯坦的瞬态反应带来青春活跃气息，Synaestec巅峰的SACD机又赋予成熟稳重风格，大部分音乐听起来都贵气满满，晶莹细致。加上大片树叶的扩散，高音湿润有光泽，低音干净凝聚有弹性，中音则丝毫不带火气，大音量下仍一派轻松自然。也许是空间较大，我觉得极低频的规模感与权威感略显不足，邢总正考虑把爱因斯坦系统放到家中使用，这个理想的听音空间另外迎娶更大的系统。

爱因斯坦的The Preamp电子管前级

爱因斯坦的The Poweramp单声道后级

数字音源采用德国巅峰Synaestec的SACD机与日本Melco的NAS

爱因斯坦的黑胶唱盘、Tonarm唱臂与The Pickup唱头(高度风代工)

线材、配件一点都不马虎，譬如意大利ART的墙插配件，确实好用

发烧友一辈子能拥有一个梦幻的音响房，已经够让人羡慕忌妒了，年轻的邢总却同时拥有两间房，而且效果都非常好，怎不让人垂涎三尺呢。透过缜密的事前规划，耗费心血打造的音响空间，让邢总日后的音响发烧之途少走了许多弯路，这才是本文真正的意涵啊。

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来源：新音响杂志